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Apresentadores de programas noturnos analisaram o primeiro debate presidencial entre Donald Trump e Kamala Harris no ABC News.
Jon ☀️ Stewart
Jon Stewart assumiu seu lugar de convidado no The Daily Show na noite de terça-feira para um show ao vivo ☀️ pós-debate, ainda abalado por mais de 90 minutos de conversa acalorada entre Donald Trump e Kamala Harris.
"Eu apenas queria dizer ☀️ que, após sobreviver ao TEPT do último debate presidencial, que refrescante é voltar para os mesmos velhos ninguém vai responder ☀️ perguntas alguma merda! Estamos de volta!", brincou Stewart sobre os "clichês" e "insultos ad hominem sem fundamento" do teatro político ☀️ americano.
No início do embate, Trump afirmou que "todo mundo" queria derrubar Roe v Wade e deixar ☀️ a legalidade do aborto nas mãos dos estados, o que Harris desmentiu com precisão. "Eu já falei com mulheres casas de apostas brasileiras ☀️ todo o país", disse ela. "Você quer falar sobre isso? Isso é o que as pessoas queriam? Mulheres grávidas que ☀️ desejam carregar uma gravidez até o termo, sofrendo de um aborto espontâneo, sendo recusadas casas de apostas brasileiras um pronto-socorro casas de apostas brasileiras uma emergência, ☀️ porque os provedores de saúde têm medo de ir para a cadeia – e ela está sangrando casas de apostas brasileiras um carro ☀️ no estacionamento? Ela não queria isso."
"Santa Mãe! Ela esmagou isso", disse Stewart.
Stewart passou casas de apostas brasileiras revista destaques do debate, incluindo quando Harris incomodou Trump ☀️ sobre os tamanhos das multidões casas de apostas brasileiras seus comícios ou quando Trump tentou negar qualquer papel casas de apostas brasileiras 6 de janeiro. No ☀️ entanto, "eu não sei se este debate vai mudar alguma coisa", disse Stewart. "As pessoas geralmente estão firmes no modo ☀️ como elas veem esses procedimentos. O que acho que é uma resposta caseira para um candidato, alguém mais vê como ☀️ uma desculpa ou uma mentira.
"Não importa o que eles disem agora, mas uma coisa sempre será verdadeira – e é ☀️ a qualidade do ex-presidente que eu menos respeito", ele continuou. "Sempre que ele é encurralado e forçado a enfrentar mesmo ☀️ as consequências mais pequenas decasas de apostas brasileirasprópria mentira e engenhosidade, ele recorre ao maior refúgio de canalhas."
Isso seria a clássica ☀️ linha de deflexão – "não foi eu" – que Trump basicamente usou para 6 de janeiro.
"Este homem, que constantemente se ☀️ profere como seu campeão, que diz que eles terão que passar por ele para chegar a você, sempre, quando o ☀️ barco está afundando, será o primeiro a entrar nas baleeiras", declarou Stewart com raiva palpável. "Porque nesse momento, ele sempre ☀️ dirá a mesma coisa: 'Eu não sabia nada a respeito disso, fui apenas instruído a comparecer para uma viagem de ☀️ cruzeiro.' Mesmo que, todo mundo saiba, ele era o capitão do navio.
"Em qualquer outro país, essa falta de responsabilidade seria ☀️ desqualificadora", ele concluiu.
Stephen Colbert
"Diferentemente do primeiro debate presidencial casas de apostas brasileiras junho, desta vez o candidato ☀️ democrata foi capaz de sair para o palco sem parar para uma siesta", disse Stephen Colbert no Late Show.
O apresentador ☀️ ficou impressionado com o desempenho da vice-presidente. "Kamala Harris entrou precisando sacudir a gaiola do Trump", disse ele. "E agora ☀️ que está acabado, eles ainda estão procurando pedaços decasas de apostas brasileirasgaiola casas de apostas brasileiras órbita baixa."
"Harris ficou sob a pele dele como ☀️ se estivesse injetando manteiga e alecrim. Foi lindo", ele continuou. "Por fim do debate, a carne estava caindo do osso."
Trump ☀️ foi "tão sem sentido" durante o debate, que Harris "olhou para ele da forma como um pai olha para um ☀️ menino dando uma apresentação sobre por que deveriam ser permitidos ter um tigre de estimação".
Quando os moderadores perguntaram uma pergunta ☀️ básica sobre Roe v Wade, Trump "mentiu tão descaradamente" que a moderadora da ABC News, Linsey Davis, teve que intervir ☀️ com o fato de que "não há estado casas de apostas brasileiras que seja legal matar um bebê depois que ele nasce".
"Pergunta seguinte: ☀️ uma moderadora pode ganhar um debate?" Colbert brincou.
Harris frequentemente retornava a um tema de olhar para o futuro, para "virar ☀️ a página" nos anos de Trump.
"Na verdade, virar a página parece bastante brando", disse Colbert. "Diria que deveríamos queimar o ☀️ livro, mas isso é realmente mais seu tipo de coisa."
Jimmy Kimmel
Em Los Angeles, Jimmy ☀️ Kimmel também mergulhou casas de apostas brasileiras "o debate do século".
"Foi como assistir ao Lorax debater o Grinch hoje à noite", disse ele. ☀️ "Normalmente, quando Trump é castigado assim por uma mulher, é com um Forbes magazine. Kamala estava pressionando seus botões como ☀️ um menino de 12 anos jogando Fortnite."
Embora republicanos instassem Trump a se concentrar nas questões, ele fez tudo menos isso. ☀️ "De quem estamos nos falando? Esta eleição não é sobre as questões", disse Kimmel. "Dick Cheney não está votando casas de apostas brasileiras ☀️ Kamala Harris porque concorda com ela nas questões. Ele está votando nela porque há um rinoceronte correndo, e ela tem ☀️ a arma tranquilizante."
Kimmel se concentrou no momento casas de apostas brasileiras que Trump repetiu histórias falsas sobre imigrantes haitianos casas de apostas brasileiras Springfield, Ohio, comendo ☀️ gatos e cães, que foi desmentido repetidamente. No entanto, Trump disse: "Eles estão comendo todos os pets das pessoas que ☀️ vivem lá."
"Quero que você imagine que nunca ouvimos falar de Donald Trump antes, e a primeira vez que você o ☀️ viu foi durante o debate de hoje à noite", disse Kimmel. "O que seriacasas de apostas brasileirasreação agora? Você estaria chocado. ☀️ A sede do Partido Republicano teria que fechar e se transformar casas de apostas brasileiras uma loja do Halloween do Espírito."
"Como é possível ☀️ que metade deste país acha que é uma boa ideia dar outra chance a este homem que tentou derrubar nosso ☀️ governo para administrar nosso governo?" ele concluiu. "Como se alguém tivesse envenenado todos os pimentões de camarão do TGI Fridays, ☀️ você não faria uma entrevista com eles para ser o chef!"
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Transcrição
LOC: O GOVERNO FEDERAL EDITOU UMA MEDIDA PROVISÓRIA PARA REGULAMENTAÇÃO DAS CASAS DE APOSTAS ESPORTIVAS NO BRASIL. LOC: AS EMPRESAS 🍏 DEVERÃO PAGAR 18 POR CENTO DE IMPOSTO SOBRE O VALOR QUE RESTAR APÓS O PAGAMENTO DOS PRÊMIOS E DO IMPOSTO 🍏 DE RENDA. REPORTAGEM DE RODRIGO RESENDE. A medida provisória 1182 de 2024 regulamenta o pagamento de impostos por casas de 🍏 apostas esportivas, com a definição de uma alíquota de pagamento de 18 por cento do arrecadado pelas empresas após a 🍏 retirada dos prêmios e do imposto de renda. O total arrecadado com o novo tributo será dividido entre a seguridade 🍏 social, educação básica, o fundo de segurança pública, os clubes e jogadores e o ministério do esporte. As empresas devem 🍏 ter sede no território brasileiro. O senador Jorge Kajuru, do PSB de Goiás, que apresentou no Senado um projeto sobre 🍏 o tema, afirma que os donos de casas de apostas defendem a regulamentação. Jorge Kajuru - Achando que todo empresário 🍏 de casa esportiva, de caso de apostas é bandido. Não! Muitos vieram aqui dizendo que eles querem pagar impostos, que 🍏 eles querem trabalhar de forma legal e que eles não querem ir para a ilegalidade, tampouco irem para o exterior, 🍏 como também os apostadores iriam, como aconteceu casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras Portugal. A medida provisória também traz a necessidade de mecanismos de 🍏 controle de integridade e proíbe as apostas por menores de 18 anos, árbitros, jogadores e treinadores ligados ao evento e 🍏 cidadãos apontados pelos serviços de proteção ao crédito como devedores. O senador Eduardo Girão, do Novo do Ceará, defende que 🍏 a publicidade das casas de apostas deve ser regulamentada de forma dura. Eduardo Girão - Porque hoje ninguém consegue mais 🍏 assistir ao jogo: é aquela coisa do aposte, aposte, aposte. É na camisa do seu time, nas placas dos gramados, 🍏 é na propaganda que acontece essa invasão total que está levando as pessoas a perderem tudo. E isso eu quero 🍏 deixar claro que tem que ser, no mínimo, regulamentado de forma firme. Prêmios de apostas esportivas não retirados casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras 🍏 até 90 dias serão destinados ao FIES. Outros detalhes ainda serão regulamentados pelo Ministério da Fazenda. O potencial de arrecadação 🍏 da MP é de até 2 bilhões de reais casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras 2024 segundo o governo. A medida provisória será analisada 🍏 por uma comissão mista de deputados e senadores antes de ser votada pelos plenários da Câmara e do Senado. Da 🍏 Rádio Senado, Rodrigo Resende.
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Um slasher é um filme casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras que um assassino persegue e mata um grupo de pessoas se utilizando de 💱 algum objeto com lâminas (como uma faca, um machado ou uma motosserra). A partir dos anos 70, o slasher se 💱 tornou um dos subgêneros mais famosos do terror.
Existem várias obras antigas que remetem à ideia de um assassino casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras 💱 série e que possuem estruturas similares às dos slashers.
André De Toth, por exemplo, aborda o assassino de Museu de Cera 💱 (1953) como alguém que ritualiza as mortes. Um requinte sádico que pode ser percebido casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras futuros filmes do terror 💱 slasher, já que são obras que, do mesmo modo, tendem a espetacularizar a morte.
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O SLASHER E O TERROR MODERNO
Nos ano 💱 60, com o lançamento de filmes como A Tortura do Medo (1960) e Psicose (1960), além de outras obras modernas 💱 envolvendo temas obscuros com uma abordagem psicológica bem construída, o terror passa a ser levado mais a sério de um 💱 modo geral.
Obras como A Noite dos Mortos-Vivos (1968), por casas de apostas brasileiras vez, integram o realismo do suspense com aspectos mais gráficos 💱 do terror, o que também será explorado pela tendência do slasher.
Os filmes que seguem uma tradição do Giallo começam a 💱 surgir nessa década e, igualmente, contribuem tanto para uma maior legitimação artística do terror como também para algumas futuras marcas 💱 do slasher.
Embora existam filmes de assassinos casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras série desde o início do cinema, a partir dos anos 70 alguns 💱 cineastas desenvolvem uma fórmula que segue convenções específicas que viriam a se tornar convenções do slasher.
Podemos destacar Mansão da Morte 💱 (1971), O Massacre da Serra Elétrica (1974), Noite do Terror (1974) e Halloween – A Noite do Terror (1978) como 💱 trabalhos essenciais de uma fase clássica desse subgênero.
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MANSÃO DA MORTE (1971) – MARIO BAVA
Mansão da Morte é considerada por muitos 💱 como a obra fundadora do slasher.
O plot gira casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras torno da disputa pela propriedade de uma baía e envolve 💱 uma série de assassinatos cometidos por diferentes personagens. No decorrer do filme, um grupo de jovens sem relação com essa 💱 disputado também são mortos
É interessante como, no filme de Bava, não existe apenas um vilão, mas vários personagens assassinos. Em 💱 casas de apostas brasileiras certos momentos, somos surpreendidos por essa variação.
O diretor dedica-se de forma especial à construção das cenas de mortes. Os 💱 assassinos usam diferentes objetos e formas para matar, chegando a um ponto tão radical que as mortes tornam-se efêmeras e 💱 a obra, de maneira muito instigante, aborda uma certa violência gratuita. O modo como o cineasta encerra o filme evidencia 💱 essa provocação.
Apesar do filme não seguir as convenções exatas do slasher, esse trabalho foi uma grande influência para o surgimento 💱 do subgênero.
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O MASSACRE DA SERRA ELÉTRICA (1974) – TOBE HOOPER
Mais do que um simples precursor, O Massacre da Serra Elétrica 💱 foi um dos primeiros filmes a estabelecer algumas “regras” do slasher.
O filme conta a história de dois irmãos que viajam 💱 com amigos para verificar o túmulo de seu avô, que pode ter sido vandalizado. No trajeto, eles param casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras 💱 uma casa abandonada que pertenceria à família e, nos arredores dessa casa, deparam-se com um assassino.
O personagem, que cobre a 💱 face com uma máscara feita de pele, utiliza objetos laminados como armas, incluindo uma motosserra. No final, a única sobrevivente 💱 entre os jovens é a irmã, que é capturada, mas consegue fugir.
Tobe Hooper define convenções clássicas do subgênero e por 💱 isso acabou sendo uma influência mais famosa do que Mario Bava.
Algumas dessas convenções incluem: um assassino mascarado que sofre de 💱 um distúrbio, um objeto laminado que, além de ser uma arma, é também parte da identidade desse assassino, e uma 💱 final girl.
Final girl é um termo criado pela teórica Carol J. Clover para definir a mocinha mais inocente da história 💱 e que acaba sobrevivendo aos acontecimentos de um slasher.
O Massacre da Serra Elétrica foi filmado casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras película 16mm, o 💱 que dá uma aparência crua ao filme. E apesar de ter uma decupagem realista, o diretor também faz planos estilizados, 💱 principalmente pelo modo que se apropria da luz natural casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras alguns momentos e casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras como coloca a câmera 💱 casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras ângulos baixos casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras cenas específicas.
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NOITE DO TERROR (1974) – BOB CLARK
Outro filme do início dos anos 70 💱 casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras que podemos reconhecer certas convenções do slasher é o canadense Noite do Terror (1974), de Bob Clark.
A obra 💱 conta a história de um grupo de garotas que mora casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras uma república e recebe ligações intimidadoras. Elas passam 💱 a ser perseguidas e mortas durante o feriado de Natal.
Um dos aspectos mais marcantes desse trabalho é o emprego do 💱 ângulo casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras ponto de vista para identificar o olhar do assassino. Quando filma dessa maneira, o diretor deforma a 💱 imagem com uma lente grande angular para que o campo de visão seja maior.
Essa técnica do ponto de vista do 💱 assassino, apesar de não ser nova, se torna uma marca casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras vários filmes slasher. A primeira cena de Halloween 💱 – A Noite do Terror (1978), de John Carpenter, é uma das mais icônicas nesse sentido.
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HALLOWEEN – A NOITE DO 💱 TERROR (1978) – JOHN CARPENTER
Halloween – A Noite do Terror começa com um garoto chamado Michael matando casas de apostas brasileiras irmã na 💱 noite de Halloween. Após esse acontecimento, ele passa anos internado casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras um manicômio, consegue fugir e volta a casas de apostas brasileiras 💱 cidade natal no dia do Halloween. Lá, ele passa a perseguir Laurie Strode (a final girl da franquia) e seus 💱 amigos.
O filme de Carpenter se parece mais com O Massacre da Serra Elétrica (1974) pela forma como é direto casas de apostas brasileiras 💱 casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras abordagem, sendo menos dramático do que Noite do Terror (1974). O diretor resolve muito bem as sequências com 💱 os poucos elementos que tem (tudo se passa casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras praticamente duas casas).
Na ambientação da obra, a aparência de tranquilidade 💱 das casas de subúrbio é subvertida pelos acontecimentos macabros. Essa ameaça a um espaço familiar privado e pretensamente protegido também 💱 se torna uma convenção do slasher.
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O MOMENTO HISTÓRICO DOS ESTADOS UNIDOS
Alguns teóricos estabelecem O Massacre da Serra Elétrica (1974), Noite 💱 do Terror (1974) e Halloween – A Noite do Terror (1978) como a trilogia essencial do slasher. Estes seriam os 💱 filmes que, oficialmente, dão origem ao gênero.
Um autor como Sotiris Petridis, por exemplo, categoriza os três longas como obras que 💱 pertencem à fase clássica do subgênero por sintetizarem suas principais convenções.
Depois do lançamento desses três filmes, o subgênero cresce muito. 💱 Alguns estudiosos relacionam o sucesso da tendência – e mesmo algumas de suas motivações temáticas – ao momento histórico pelo 💱 qual o Estados Unidos passava.
Na época, o país era governado pelo conservador Ronald Reagan. O moralismo de certos filmes, como 💱 por exemplo o fato de personagens promíscuos morrerem antes, pode ter origem nesse contexto. Além disso, a ameaça da AIDS 💱 nos anos 80 gera um clima de alienação envolvendo comportamentos sexuais. Algo que também pode ter relação com uma ideia 💱 de punição bastante presente nesses filmes.
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O DESGASTE DA FÓRMULA
Após o lançamento dessas obras nos anos 70, a fórmula do slasher 💱 passa a ser muito utilizada durante os anos 80. O que gera um desgaste muito grande para o subgênero.
As convenções 💱 do slasher passam a ser tratadas de modo genérico por alguns filmes que buscavam apenas surfar na onda dessa tendência. 💱 Sendo assim, boa parte do público fica enjoado dessa fórmula.
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O SLASHER AUTOCONSCIENTE
Nos anos 90, surgem filmes que fazem referência às 💱 obras mais clássicas do slasher dentro de uma abordagem metalinguística. O Novo Pesadelo: O Retorno de Freddy Krueger (1994) é 💱 um dos mais marcantes nesse sentido.
No filme, a atriz do primeiro e do terceiro filmes da franquia de Freddy Krueger 💱 é convidada para estrelar um novo longa com o vilão, mas Freddy começa a aparecer para ela na vida real.
O 💱 diretor de O Novo Pesadelo, Wes Craven, também atua no longa como si próprio. Sua participação mostra ao público o 💱 processo de produção de um filme. Em casas de apostas brasileiras uma cena, a atriz lê o roteiro do próprio filme ao qual 💱 estamos assistindo, reforçando o aspecto metalinguístico da obra.
Essa abordagem autoconsciente de Wes Craven sobre o slasher ficaria realmente famosa nos 💱 filmes da franquia Pânico (1996-2011). Em casas de apostas brasileiras tais obras, os personagens conhecem e descrevem as convenções do slasher, e o 💱 diretor ainda insere uma franquia de filmes dentro da franquia Pânico, chamada Stab.
Outros longas, como Halloween H20: Vinte Anos Depois 💱 (1998), possuem flertes reveladores para o passado. Em casas de apostas brasileiras uma das cenas mais icônicas do filme, Jamie Lee Curtis contracena 💱 com Janet Light, a atriz de Psicose (1960) e casas de apostas brasileiras mãe na vida real. A cena funciona como um vínculo 💱 simbólico dessa tradição.
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REMAKES E O SLASHER CONTEMPORÂNEO
Na primeira década dos anos 2000, surgem remakes dos filmes da era clássica do 💱 slasher na tentativa de cativar um público jovem a partir das mesmas premissas. As refilmagens são menos espontâneas que os 💱 filmes originais porque, muitas vezes, possuem um interesse somente comercial.
Em relação a slashers contemporâneos originais, podemos perceber uma nostalgia que 💱 é trabalhada de modo mais inventivo.
Corrente do Mal (2024), por exemplo, tem um estilo que lembra o de John Carpenter 💱 enquanto casas de apostas brasileiras premissa remete ao contexto histórico dos slasher dos anos 80 (principalmente na relação entre a AIDS e a 💱 punição moral dos filmes). Nesse caso, o diretor não apenas copia uma fórmula, mas dá um novo rumo às convenções.
Os 💱 Estranhos (2008) é um filme que lida com a violência de forma mais direta. E como casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras alguns slashers 💱 clássicos, o longa ignora até mesmo uma possível motivação por parte dos assassinos.
Rua do Medo: 1994 – Parte 1 (2024) 💱 também entra nessa tendência nostálgica do terror. Embora até proponha referências interessantes, a obra é incapaz de criar uma boa 💱 mitologia própria.
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AS FASES DO SLASHER
Seguindo algumas ideias de Sotiris Petridis, o cinema slasher pode ser dividido casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras três fases.
A 💱 fase clássica vai dos anos 70 aos anos 80. Nos anos 90, surge uma fase pós-moderna ou autorreferencial. E a 💱 partir dos anos 2000, o slasher entra casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras uma fase nostálgica.
Atualmente, se pensarmos casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras obras como Pânico (2024), 💱 ou ainda na nova trilogia Halloween, o slasher ainda parece sofrer efeitos das fases pós-moderna e nostálgica.
São trabalhos que propõem, 💱 ao mesmo tempo, uma desconstrução e uma reverência. Em casas de apostas brasileiras alguns casos, os cineastas conseguem apresentar novas possibilidades para o 💱 imaginário dessas franquias enquanto que, casas de apostas brasileiras casas de apostas brasileiras outros, os filmes soam meramente calculados.
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