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Philip Kaufman, director

Ainda adolescente, fiquei marcado pelo filme A invasão pelos ladrões de corpos de 1956. Duas 🍐 décadas depois, quando comecei a pensar bet vem uma nova versão, fui encontrar Don Siegel, diretor da versão original. Enquanto conversávamos, 🍐 Kevin McCarthy, o ator principal daquele filme, passou por aí. Eles me contaram que queriam fazer uma versão mais engraçada 🍐 e com um final muito assustador, mas o estúdio os obrigou a acrescentar a cena bet vem que o FBI resolve 🍐 tudo. Eu os coloquei nos papéis do taxista e do homem passedinho que corre pelas ruas tentando avisar as pessoas, 🍐 assim como no primeiro filme. Na minha mente, ele vinha correndo há 20 anos desde as pequenas cidades americanas até 🍐 à cidade de São Francisco. Queria mostrar como a paranóia havia se transferido para os centros das cidades.

No 🍐 início, você vê esses organismos gelatinosos saindo de um planeta devastado. Eles vêm fazer o mesmo mundo nossa – eles 🍐 vêm, conquistam e partem. Os organismos têm alguma semelhança vaga com o sêmen flutuando pelo espaço. Achei essa gelatina bet vem 🍐 uma loja de artigos que custava cerca de USR$ 12, e obtivemos o efeito descascando-o para dentro d'água e invertendo 🍐 a tomada.

Eu vi um desenho animado de Trump apontando e gritando – na pose de Donald Sutherland no 🍐 final do filme

O cinegrafista Michael Chapman e eu andamos pelas ruas para obter gravações não encenadas de pessoas 🍐 passando por seus dias – ele tinha uma câmera escondida sob o casaco. O filme forneceu um novo contexto para 🍐 a vaziosidade que você pode ver nas faces das pessoas enquanto esperam um ônibus ou olham para fora de uma 🍐 janela.

Assistimos a filmes noir antigos e tentamos recriarbet vemaparência bet vem cores. Não estou certo de qual categoria 🍐 a movela cai – a cena com Donald Sutherland e Brooke Adams fazendo jantar e ouvindo jazz não é algo 🍐 que você costumaria ver bet vem ficção científica. Não sabia que Brooke poderia tregeitar os olhos como ela faz quando a 🍐 escolhi, mas momentos como aquele demonstram a humanidade que esses personagens estão tentando proteger.

Você 🍐 vê um banqueiro de rua com seu cão algumas vezes – a música foi tocada por Jerry Garcia do Grateful 🍐 Dead. Mais tarde, vemos que o cão tem a cara do banqueiro – o resultado do personagem de Donald bater 🍐 no pódio ao lado dos quais eles estavam dormindo e causar um acidente orgânico – homem e besta tornaram-se um. 🍐 Para o efeito, o cão estava usando uma máscara. Espalhamos alguma coisa doce na frente para quebet vemlíngua saísse 🍐 pela boca.

Ben Burtt, que fez o design de som para a Guerra das Estrelas, criou o berro feito 🍐 pelos pódios quando eles identificam alguém que ainda é humano, misturando grunhidos de porco com outros sons orgânicos. Para a 🍐 trilha sonora, escolhi um velho amigo de faculdade, Denny Zeitlin, que era um grande pianista de jazz, mas também um 🍐 psicanalista. É a única partitura