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Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade logo real bet "Being There"
Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 🔑 o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quandologo real bet🔑 filha chega logo real bet casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 🔑 estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 🔑 Sidney Poitier, por amor de Deus -logo real betpresença, logo real bet toda alogo real betnegritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 🔑 até então branco.
Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 🔑 ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso Omar 🔑 Victor Diop se encontra logo real bet "Being There".
Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 🔑 a dupla utilizar uma coleção de 
s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop logo real bet uma 🔑 série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, logo real bet lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.
As 60 ou mais 
s, 🔑 slides logo real bet Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 🔑 não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 🔑 o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo logo real bet novembro de 2024 e foi 🔑 recentemente transformado logo real bet um livro de café.
"Being There" entrou logo real bet existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 🔑 assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a 
. "Havia uma ausência", ele disse logo real bet uma 🔑 entrevista logo real bet
conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 🔑 segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 🔑 totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 🔑 sentado nela", Shulman adicionou.
Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 🔑 que tem experiência anterior nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África logo real bet diferentes pontos da história 🔑 (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol –). Esse senso de brincadeira e humor continua logo real bet "Being 🔑 There", logo real bet que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa logo real bet cada still.
Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 🔑 "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de 
s logo real bet família", disse Shulman.
Há 🔑 sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 🔑 modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra logo real bet casas, capturando Diop 🔑 nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 🔑 sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.
Outras 
grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 🔑 banha logo real bet uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se logo real bet um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 🔑 enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados logo real bet alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 🔑 para mim entrar nisso", disse Diop.
"Tendemos a ter esse olhar glamorizado logo real bet direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 🔑 é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 🔑 nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem logo real bet nossos círculos íntimos."
Inserir Diop nessas 
s espontâneas envolveu 🔑 muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos logo real bet um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 🔑 slide. A pós-produção digital o inseriu nas 
grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 🔑 sombras, floreio e movimento na 
.
Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 🔑 ao passar pelo livro", o retratista disse.
"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 🔑 estado sentado logo real bet essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 🔑 que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm logo real bet 🔑 comum."
Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem logo real bet cada 
grafia, ou se é um personagem logo real bet 🔑 todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 🔑 esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 🔑 outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as 
grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 🔑 o espectador para dentro do segredo.
Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso logo real bet 🔑 cada cena.
Apesar de ter as diapositivas logo real betlogo real betposse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.
"Tão anônimos quanto 🔑 eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 🔑 sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."
Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 🔑 às 
grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 🔑 internas, força o espectador a confiar logo real bet sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 🔑 responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 🔑 pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 🔑 um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 🔑 "Veja como você gosta."
Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 🔑 nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "vivelogo real betvida". Todas as interpretações são 🔑 válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.
Mais de 60 anos depois que as 
s foram tiradas, muita da 🔑 América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.
"Being There" está 🔑 disponível agora, publicado pela Textuel.
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Saddam estudou no Centro Educacional do Centro Administrativo de Mokasa e graduou-se logo real bet física ao atingir o 🤑 número 14 na escala de Pro-1.
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O que é o nome comercial do Sertaconazol Nitrato?
O nome comercial do Sertaconazol Nitrato varia de acordo com o país e a fabricante. Nos Estados Unidos, algumas marcas conhecidas incluem Ertaczo e Tolnaftate. Em outros países, a creme pode ser foundada sob nomes diferentes.
Aplicações e vantagens do Sertaconazol Nitrato
A creme de Sertaconazol Nitrato é usada para tratar diferentes tipos de infecções fúngicas na pele. A aplicação regular ajuda a aliviar os sintomas da infecção fúngica e o medicamento é eficaz na prevenção de reinfeções fúngicas adicionais. O Sertaconazol tem uma ação mais rápida do que outros antifúngicos de mesma classe e tem resultados positivos logo real bet logo real bet casos de dermatofitose, pitiríase versicolor, candidíase. Além disso, a cera é amplamente utilizada no tratamento de infecções fúngicas da pele logo real bet logo real bet qualquer lugar do corpo, como nas mãos, pés, face e escova corporal.
| When and Where to Use Sertaconazol Nitrato | Benefits of Using Sertaconazol Nitrato |
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| When experiencing fungal infections on the skin, such as between the toes or fingers, on the nails, and on the groin area. | Offers a faster action compared to other anti-fungal drugs within its class, Prevents the spread of the infection, prevents reinfection, reduces symptoms. |
Onde e quando usar o Sertaconazol Nitrato
Sertaconazol Nitrato é normalmente usado pará tratar infecções fúngicas na pele logo real bet logo real bet qualquer lugar do corpo. Uma aplicação regular ajudará a aliviar os sintomas da infecção fúngica e prevenir a reinfeção. O uso do tratamento deve começar o mais rápido possível para pré-impedir que a infecção se torne resistente ao tratamento.
Efeitos colaterais do Sertaconazol Nitrato
Como todos os medianamentos, o Sertaconazol Nitrato pode causar efeitos colaterais leves, como queimação ou coceira após a aplicação. Consulte um médico imediatamente quando reações alérgicas ou problemas maiores são suspeitados.
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Em 2006, a 🌈 MTV estreou os primeiros episódios da segunda temporada, "A Grande Família", sendo exibida entre os dias 8 e 10 de 🌈 setembro daquele ano, juntamente com as séries de ação "A Múmia" e "A Regra do Jogo".
Em agosto daquele ano, foi 🌈 publicado o canalno YouTube.
Em maio de 2017 foi anunciado, através da rede independente da Globosat (no canal a cabo Globosat, 🌈 a produtora era dona da distribuição do Canal Aussieplay), que o canal da MTV se extinguiria da grade do canal, 🌈 e que também não haveria programação para o canal.