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Juan Atkins: o criador do techno que continua inovando

Quando Juan Atkins atravessa o aeroporto de Berlim, costuma ver alguém se 🫰 aproximando cautelosamente antes de perguntar com coragem: "Você é Juan Atkins?" Mas o que eles realmente estão perguntando é: "Você 🫰 é o homem que criou o techno?" Atkins, falando comigo deesportenet net aposta onlinecasa esportenet net aposta online Detroit, elabora: "Eles me dizem, 'Sua 🫰 música mudou minha vida.' Isso me faz querer chorar, meu amigo."

Apesar de ser o embaixador e estadista sênior do gênero 🫰 – seu primeiro disco foi lançado esportenet net aposta online 1981 – Atkins não está desacelerando. Ele acabou de voltar de tocar esportenet net aposta online 🫰 clubes de Berlim, recentemente teve um show no festival technofest de Movement esportenet net aposta online Detroit e esta semana ele vai atingir 🫰 o festival Houghton no Reino Unido.

A experiência de Atkins na Inglaterra

A primeira experiência de Atkins na Inglaterra foi Birmingham na 🫰 década de 1980. A cidade era a casa de seu gerente Neil Rushton, um ex-DJ de Soul do Norte que 🫰 era esperto o suficiente para começar a promover discos de techno no Reino Unido. "Birmingham era legal", diz Atkins. "Me 🫰 lembrou de Detroit, um pouco industrial – embora a vida noturna no fim de semana estivesse furando."

Alguns anos depois, Atkins 🫰 retornou, mas na época o Reino Unido estava no auge deesportenet net aposta onlineera rave. "Foi um choque cultural. A América 🫰 na época estava dividida racialmente – enquanto no Reino Unido, havia 5.000 jovens brancos se entusiasmando com minha música." Atkins 🫰 cresceu esportenet net aposta online uma das cidades mais tumultuadas da América, uma que explodiu esportenet net aposta online violência racial no meio dos anos 1960 🫰 e ainda lutava para se adaptar às mudanças nas demografiais.

Mas Detroit também era tecnicamente avançada. As empresas de 🫰 automóveis que impulsionavamesportenet net aposta onlineeconomia usavam máquinas e robôs de ponta para ajudar a construir Fords e Chryslers. Na década 🫰 de 1970, a cidade também teve um liderança quase inteiramente negra: o prefeito, o superintendente escolar e o chefe de 🫰 polícia eram negros e, cruciais, havia uma estação de rádio negra de propriedade chamada WGPR. Atkins foi influenciado por um 🫰 de seus DJs, o Electrifyin' Mojo, que tocava raridades do Prince ao lado do Rock Lobster do B-52's. Tudo isso 🫰 criou uma estranha mistura de tecnologia, música negra e ecletismo que se tornou a base do techno foi construído.

Atkins seria 🫰 arrancado sem cerimônia de Detroit. Ele se mudou para a cidade rural de Belleville depois que seus pais se separaram. 🫰 A transição para Belleville, com seus bois, fardos de feno e festival anual de morangos, foi difícil. "Eu estava contra", 🫰 diz Atkins, cuja nova casa apenas tinha uma pequena população de negros esportenet net aposta online comparação com cerca de 60% esportenet net aposta online Detroit. 🫰 "Não era uma coisa racial, no entanto. Eu simplesmente não estava acostumado a ir para a escola esportenet net aposta online um ônibus 🫰 amarelo e viver esportenet net aposta online uma estrada de terra." Atkins pode ter odiado a "natureza do país" deesportenet net aposta onlinenova casa 🫰 – ele voltou para Detroit todo o fim de semana e durante o verão – mas uma vez instalado, ele 🫰 conheceu dois outros negros, Kevin Saunderson e Derrick May. Suas experiências musicais se tornariam a primeira onda do techno de 🫰 Detroit.

A triagem discutia a música mais vanguardista do Yellow Magic Orchestra, Gary Numan e seu favorito: Kraftwerk. Mas foi com 🫰 outro colaborador, Rik Davis, um veterano do Vietnã com um profundo amor pelo rock ácido de Jimi Hendrix, que Atkins 🫰 teveesportenet net aposta onlineprimeira quebra, tocando como o duo Cybotron. "Jimi Hendrix era como a trilha sonora do Vietnã", diz Atkins. 🫰 "Havia algo esportenet net aposta onlineesportenet net aposta onlinemúsica que se mesclava com a selva asiática. Tudo o que Rik fazia no sintetizador era 🫰 imitando Hendrix esportenet net aposta online um grau certo."

Os primeiros registros do duo, como Cosmic Cars e Clear, continham ecos do electronica de 🫰 Kraftwerk, mas eram mais duros e funcionavam maravilhosamente no dancefloor. Pense esportenet net aposta online techno hoje e imagens de corpos suando se 🫰 contorcendo esportenet net aposta online torno do Berghain podem surgir à mente, mas na década de 1980 a música do Cybotron estava sendo 🫰 consumida por jovens negros de classe média – um fenômeno relativamente novo que Atkins argumenta só foi possível esportenet net aposta online Detroit. 🫰 "Devido à indústria automotiva e ao poder da união, estávamos ganhando o mesmo dinheiro que os brancos trabalhando na fábrica 🫰 e estávamos sendo elevados a um nível mais alto."

Esse novo status social e 🫰 poder aquisitivo foi uma grande influência no early Detroit techno. Primeiro, a família de Atkins podia pagar o equipamento – 🫰 foiesportenet net aposta onlineavó que comprou um Korg MS-10 synth para ele. Mas, esportenet net aposta online segundo lugar, os jovens pretos "preppy" de 🫰 Detroit queriam música sofisticada para dançar. Filmes da época mostram meninas com cabelos perfeitamente penteados, leotards de leopardo e brincos 🫰 de ouro dançando com meninos usando top-flats, camisas cromáticas e óculos de sol grandes, enquanto o glacialmente frio Clear do 🫰 Cybotron, mais tarde sampleado por Missy Elliott, soa do sistema de som.

De repente, Atkins teve sucesso: os primeiros lançamentos 🫰 do grupo venderam esportenet net aposta online milhares e ele montouesportenet net aposta onlineprópria gravadora Metroplex, criando música que fundia seu amor pela tecnologia 🫰 com as reflexões futuristas de Alvin Toffler e o sintetizador de Hendrix-inflected de Davis. Se soa como uma mistura estranha, 🫰 bizarra, era para ser assim. "Era o exercício inteiro", diz Atkins sobre seus companheiros estranhos. "Nós estávamos fazendo coisas que 🫰 ninguém mais havia feito."

A dupla acabaria se separando, com Atkins indo para produzir discos inovadores como Model 500. Dos experimentos 🫰 do Cybotron na década de 1980, o som do techno cresceu para se tornar um fenômeno global empurrado por uma 🫰 segunda onda de artistas de Detroit que o levaram esportenet net aposta online novas direções: a precisão austera de Jeff Mills, a espiritualidade 🫰 de Robert Hood, a dureza pós-industrial de Underground Resistance e os mundos do Atlântico Negro de Drexciya.

Mas enquanto os nativos de Detroit sabiam exatamente 🫰 de onde o techno veio, isso não sempre foi o caso com o resto do mundo. Em 2024, reivindicações rivais 🫰 sobre as origens do techno chegaram a um ponto quando Frankfurt abriu o Museu da Música Eletrônica Moderna, alegando ser 🫰 o primeiro do gênero – mesmo que o Exhibit 3000, um pequeno espaço esportenet net aposta online Detroit iniciado por "Mad" Mike Banks 🫰 do Underground Resistance, estivesse aberto desde 2002.

Para alguns, isso foi um ato de efusão, mas para outros um reconhecimento de 🫰 que a Alemanha agora era o centro mundial do techno graças àesportenet net aposta onlinecena de clubes. Para Atkins, que começou 🫰 a ir a Berlim na década de 1990 e lançou um álbum com o embaixador alemão do techno Moritz Von 🫰 Oswald esportenet net aposta online 2024, o termo "techno" tem uma história de origem clara.

"Eu coloco assim", diz ele. "Eu sei que sou 🫰 o primeiro a aplicar a palavra techno à música eletrônica. Não posso reivindicar ser o inventor ou o originador da 🫰 música eletrônica, mas posso definitivamente dizer que eu a tenho."

Não é apenas a origem do techno que foi questionada, mas 🫰 também seu significado e propósito. Em um ensaio mordaz, o crítico Hubert Adjei-Kontoh atacou a forma como a música de 🫰 dança, incluindo o techno, foi cooptada por marcas depois que o movimento Black Lives Matter explodiu esportenet net aposta online 2024. "Não há 🫰 ilustração melhor do tendência esportenet net aposta online direção à rectidão secundária do que a canonização tardia de músicos de techno de Detroit", 🫰 escreveu, argumentando que o techno de Detroit – a criação de jovens de classe média – teve uma artificial radicalismo 🫰 imposto a ele. O gênero de seu criador acredita que o techno é político?

"Eu não necessariamente", diz Atkins. "Mas faço 🫰 declarações sociais. Minhas letras devem fazer você pensar esportenet net aposta online algo além de sacudir o traseiro no dancefloor e se apaixonar. 🫰 Eu sinto que os artistas têm a obrigação de dizer algo significativo." Atkins não quer esclarecer o que suas mensagens 🫰 são, mas elas estão lá. Na música industrial de 1983 do Cybotron, ele parece estar visando tanto o complexo militar-industrial 🫰 quanto a América de Reagan "a ganância é boa". "Você compra o míssil, compra o laser, compra o tanque", ele 🫰 canta. "Expulsar a viúva, colocar o dinheiro no banco."

Há outro tema persistente. "O espaço sempre me excitou", diz Atkins. "O 🫰 que poderia estar lá – e como pode ter nos afetado." Algumas pessoas acreditam que os alienígenas tiveram uma mão 🫰 na construção das pirâmides, mas Atkins – cuja música No UFOs é um de seus marcos – temesportenet net aposta onlineprópria 🫰 teoria sobre interferência extraterrestre, acreditando que a própria tecnologia moderna pode ter sido transmitida de outra galáxia. "Talvez", diz, "a 🫰 experiência da vida toda da Terra possa ser uma extensão de alguma vida alienígena esportenet net aposta online algum lugar, você sabe?"

Se ele 🫰 tiver razão, o que faria do techno? Música alienígena de outra dimensão? Olhando para a carreira de Atkins eesportenet net aposta online🫰 enorme influência, talvez seja apenas isso.

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