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Decidindo sobre a peça com que para inaugurar o ensaio de minha posse Royal Opera me manteve até noites. Eu 📈 escolhi Strauss Ariadne àuf Naxos, freebet colaboração como diretor Christof Loy... É uma ópera-câmara fervente e assim dando oportunidade conhecer 📈 meus jogadores da primeira cadeira muito bem; ele aborda tantas questões relacionadas ao criativo: composição – colocar um show no 📈 primeiro canal - improvisação os obstáculos inumeráveis do patrocínio pessoal (todos vestidos na maravilhosa manhã).
Tivemos vários momentos de parar o 📈 coração freebet ensaio com um elevador visível no palco continuamente desistindo do fantasma, custava tempo precioso. Pensei que nunca abriríamos 📈 a sala e quando fizemos isso depois da minha curva na entrada me virei para orquestra (embora parecesse minutos) como 📈 consertar as coisas?
Matthias Goerne teve uma swum para a Alemanha Oriental e fez sete minutos debaixo d'água – olhos abertos 📈 - pela cena de afogamento Wozzeck.
A juventude desta peça, transmitindo o espírito e talento do jovem compositor é como uma 📈 droga para mim: os bastidores são um verdadeiro retrato da minha vida diária. Christof produziu a produção despreocupada – muito 📈 no sentido espiritual das ópera strausse com elementos simultâneores freebet pura tolice - Para ele Prologue (ele) criou "um ambiente 📈 suntuoso que capturou atmosfera".[carece]
Marlis Petersen e Barry Banks freebet Ariadne auf Naxo.
: Tristram Kenton/The Guardian
O andar de baixo era um 📈 espaço meio grotty com toda a confusão do pré-performance - o tenor gritando sobrefreebetperuca, soprano freebet erupção como 📈 uma diva dos desenhos animados; soubrette flertando Com seus jogadores. compositor da ópera noturna desesperadas todas as mudanças... e história 📈 amor florescente Isso soa confuso? É mesmo! A noite é suposto para compreender "serio" parte opera 'com personagens gregos mais 📈 leves então mitologia grega Parte
commedia dell'arte
Personagens.
Quando está tudo freebet pé e correndo, você sente que faz parte de um ato 📈 incrível improvisação. No entanto é ensaiado a uma polegada dafreebetvida!
Ariadne Auf Naxos na Royal Opera House, 2002.
Composição: Tristram 📈 Kenton/ The Guardian
A segunda parte foi definida freebet uma versão de fantasia da sala, muito espaçosa com grandes portas e 📈 ainda assim mantendofreebetintimidade um espaço psicológico bem bonito no qual a verdadeira diva donada poderia sofrer. Não há 📈 necessidade para que o rock sobre quem ela deveria estar deitado na libretos A beleza extrema dos cenários era crucial 📈 porque quando os comediantees vieram à cena meio-cene onde Truffaldino tinha sido vestido como se fosse apenas meia roupa Zhirki 📈 (um pequeno grupo)
Matthias Goerne freebet Wozzeck, 2002.
: Tristram Kenton/The Guardian
Para minha segunda nova produção, convidei Keith Warner para dirigir uma 📈 ópera que eu estava desejando realizar: o Wozzeck de Berg. O Wolzeque é um soldado pobre e patético mas com 📈 medo; ele foi usado como ex-soldado freebetfreebetlinguagem culta por seu mal mental tratado abusivamente pelo capitão do teatro 📈 da guerra explorados pela Doutoria militar no exército a quem fazia experiências psicológica ou físicas nele mesmo seguido pelas cenas 📈 cruciais dos tambores (o) criados na música Marie). Embora essa peça original
Como eu, estava fazendo Wozzeck.
pela primeira vez, e como 📈 suas produções muitas vezes têm desenhos escuros set definido. Eu disse a ele com seu designer de palco Stefanos Lazaridiis 📈 tarde "Por que não faz o quê é uma alucinações freebet branco ao invés do preto?" Eles vieram acima um 📈 espaço onde poderia ter sido mais branca - laboratório no qual Doutor – caráter lúgubre muito ameaçador- Faz seus experimentos 📈 sobre Wozzeck O Que são os dois casos parecendo vidro cheio da terra vida vegetal?
Wozzeck na Royal Opera House, Londres 📈 freebet 2002.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Keith levou essa ideia adiante na ópera depois que Wozzeck matou Marie. O lago é 📈 representado por um enorme estojo de vidro cheio d água sobre o qual Maria foi morta, Gozzek retorna com a 📈 cena do rosto para tentar salvar uma arma assassina; mas as atrações da Água e seu estado mental intensamente carregado 📈 levam-no à desistir dele mesmo afogando -se quando penso freebet como isso era alcançado – ainda me assustava ao ver 📈 esse papel completo.” Naturalmente este canto teve até chegar no copo
O palco desta cena foi um dos
Maiores maiores.
coups de théâtre
Eu 📈 nunca vi.
Rebecca Bottone e John Tomlinson freebet The Minotaur na Royal Opera House, 2008.
: Tristram Kenton/The Guardian
O Minotauro, de Sir 📈 Harrison Birtwistle com um libreto do poeta David Harsent e uma releitura da história mitológica grega dos Minotaur (meio homem 📈 mas meio touro), Teseu ou Ariadne foi feito sob medida para o birguinho que estava preocupado há décadas. As músicas 📈 desenhada por ele não eram apenas primosas como objetos musicais; era também vividamente humana: a música criada pelo sujeito é 📈 puramente primitiva no mundo das trevas...
Suplementar esta fundação escura era uma variedade vertiginosa de instrumentos percussão, tão numerosos que tivemos 📈 para colocar muitos deles nas caixas freebet cada lado do poço orquestrar pit da Orquestra dando um pássaro-vista vista olho 📈 ao público a inventividade caleidoscópica dos compositores. Foi teatro por si só assistindo os jogadores negociar suas partes muitas vezes 📈 estranhamente exigentes Ao longo ensaios ele continuou mexendo com o detalhe das peças Percutoras [tão] tinha tomado tanto fora ideia
O 📈 drama abunda nas cenas ritualísticas de coro. A música se torna incessantemente rítmica e barbárica, os Inocentes são enviados para 📈 serem sacrificados ao Minotauro; o teatro exige músicas da maior selvageria completamente selvagemista! Cabeva-me eu (nós precisávamos outro maestro) alcançar 📈 um nível mais preciso que fizesse sentido disso tudo isso: era uma viagem verdadeiramente assustadora... embora eles estivessem compartilhando do 📈 mesmo ritmo básico freebet seu próprio palco dinâmico com diferentes grupos musicais
Harry sentou-se ao meu lado durante toda a música 📈 preparatória e ensaios de encenação. Você pode imaginar que inspiração foi para um maestro? Eu tinha uma miríade perguntas sobre 📈 ele, pois eu me sentia quase perdido no início tentando desvendarfreebetlinguagem musical sem ter experiência anterior com nada 📈 disso! Algumas semanas depois dele fez o maior elogio possível: "Você sabe... você conduz isso como se fosse musica!"
O Minotauro 📈 de Harrison Birtwistle na Royal Opera House, 2008.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Sir John Tomlinson no papel-título entregou um desempenho imponente, 📈 capturando tanto as qualidades animalísticas assustadora do Minotauro e suas extremamente expressivamente expressivo de coração para quebrar os seres humanos. 📈 Ele fez isso através dafreebetlinguagem corporal freebet uma série das sequência dos sonhos onde ele é dado o 📈 presente ao discurso : João nos assustava mas ainda assim fazia com que nós tivéssemos pena dele - a voz 📈 enorme era enfadonha (e profundamente pessoal). Os sons evocados antes mesmo eram palavras reais)
Susan Bickley como Aksinya freebet Lady Macbeth 📈 de Mtsensk, 2004.
: Tristram Kenton/The Guardian
Desde o momento freebet que Lady Macbeth foi realizada pela primeira vez, causou controvérsia. O 📈 próprio Stalin ficou escandalizado com a intenção de arruinar Shostakovich – até mesmo colocandofreebetvida sob perigo A 📈 produção do Richard Jones 2004 teve toda essa coragem para se vangloriar da peça implorada por ela Foi minha primeiro 📈 trabalho junto ao Ricardo - início duma maravilhosa colaboração contínua!
Eu tinha conduzido pela primeira vez a ópera freebet La Monnaie, 📈 quando o conjunto defreebetmúsica ardente e brutal violenta sexy juntamente com partes extremamente zangadas onde as forças da 📈 expressão musical que ele faz são um circo. A dificuldade do som para os artistas é uma parte vital na 📈 experiência teatral; Para eles esses desafios incluem conjuntos muito complicador mas muitas vezes tem sido preciso testar enorme sentido logístico 📈 dos filmes todos:
Em Lady Macbeth, Richard engenhosamente usou elementos robótico para paródia especialmente quando estava trabalhando com o coro: 📈 por exemplo os movimentos estupidamente mecânicos da polícia tornando-os autômato como se fossem um carro de guerra e enfatizando essa 📈 vinheta cinicamente irônica que Shostakovich mordeu sobre as inéptonidades das forças policiais na Rússia.
Richard adora criar risos nos momentos mais 📈 aparentemente inapropriado. Katerina (a Lady Macbeth do título) e seu amante Sergei matam o marido, Zinovy – na produção de 📈 Ricardo ela dá a Serguei um machado para terminar os trabalhos: após uma terrível ação freebet que se vê como 📈 é possível verfreebetluz carregando com sangue no saco plástico da loja dos supermercados; obviamente está nele toda cabeça 📈 dele... embora seja além das terríveis ondas todas as noites tenha ficado enorme!
Lady Macbeth de Mtsensk na Royal Opera House, 📈 2004.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Por toda a ironia da ópera efreebetousadia deslumbrante, Lady Macbeth é uma tragédia profunda: 📈 o cenário final está desolação estéril. Depois que Katerina (a cantora) mais condenada por assassinato na Sibéria estão fazendo trabalho 📈 penal no teatro; Sergei começa um caso com outro condenado maravilhosos A atriz fica devastada freebet meio ao monólogo 📈 sobre floresta onde há poucos lugares escuro para se ver água baixa – Não tem quase nada além do condutor 📈 fazer lá apenas quando ouve isso!
Eva-Maria Westbroek freebet Anna Nicole por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
Quando Mark-Anthony Turnage e 📈 seu libertista Richard Thomas nos apresentaram Anna Nicole, fomos inicialmente surpreendidos. Certamente ofereceu uma oportunidade para trazer ao palco algo 📈 de hoje? assunto que ainda estava muito nas notícias - portanto notavelmente presciente Eu admito: levou metade do período antes 📈 eu era capaz Descartar aqueles pensamentos "O Que Estávamos Pensando"?
Vários meses antes do início dos ensaios, foram realizadas oficinas para 📈 cantar e ler a peça provocando discussões animadas sobre estrutura tempo comprimento extensão linguagem. Este último item foi muito 📈 debatido Richard tinha escrito um texto sem limites cheio de expletivos cheios; embora fosse divertido ouvir tais palavras ultrajantes cantadas 📈 por cantores da ópera também era embaraçoso pelo menos no começo das contas!
Como você lança um papel de título como 📈 este? Nunca houve qualquer dúvida; teve que ser Eva-Maria Westbroek. A verdadeira Anna Nicole foi supostamente uma pessoa muito doce, 📈 mas ela fez algumas escolhas bizarras freebetfreebetvida impulsionada pelo rebelde dentro dela - Um sonho do personagem 📈 é escrito "operaticamente", falando vocalmente grandes pedaços dele são escritos na versão quase pop da música I '
Alan Oke (J 📈 Howard Marshall lll) e Eva-Maria Westbroek freebet Anna Nicole por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
A ópera também contou com 📈 uma série de outras partes do personagem: lapdancers, dançarino e um rock. Mark-Anthony cresceu muito como minha orquestra tinha feito 📈 eu fiz a música pop da década dos anos 1970, mas nós compartilhamos o amor pelo jazz Também ele 📈 usou essas expressões para criar uns incrivelmente salpicados ambiente musical americano sexy que usasse inconfundivelmente espasticidade Mas todo "o show" 📈 é sustentado por seu conhecimento técnico
Este foi o mais perto de um West End ou musical da Broadway como a 📈 Royal Opera House ia ficar, e os ensaios foram punindo. O momento tudo tinha que ser lugar no tempo freebet 📈 cima A orquestra era uma banda pit turbo-carregado E tivemos para estar todos razzle -dazcles encontrar as cores obscena vindo 📈 do soco palco por punch relógio –A trajetória dos outros nos leva à difícil viagem embora angustiante
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