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    A Profunda História dos Assassinatos 5 bet 10 Rillington Place

    Às vezes, durante os três anos 5 bet que investiguei os assassinatos 5 bet 💹 10 Rillington Place, me perguntei por que escolhi mergulhar 5 bet material tão escuro. John Reginald Halliday Christie, um trabalhador de 💹 escritório aparentemente respeitável e de meia-idade, foi acusado de assassinato 5 bet 1953, quando foram encontrados os restos de seis mulheres 💹 5 bet seu apartamento sujo 5 bet Notting Hill, oeste de Londres. Ele estrangulou e estuprou suas vítimas, então escondeu os corpos 💹 sob os pisos de seu quarto de visitas, nos leitos de flores do pequeno jardim e dentro da parede da 💹 cozinha. Eu havia escrito duas contas de assassinato antes (Suspeitas de Sr. Whicher, sobre um infanticídio, e O Menino Malvado, 💹 sobre um matricídio), mas esta foi a primeira vez que estudava um assassino 5 bet série ou um crime na memória 💹 viva.

    Eu sabia que não estava sozinho 5 bet ser atraído por essas histórias. Documentários e podcasts de crimes verdadeiros tiveram um 💹 aumento significativo de popularidade nos últimos anos, e as mulheres são duas vezes mais propensas a assistir e ouvir do 💹 que os homens. Aumentando, as mulheres têm contado essas histórias também: Sarah Koenig e Julie Snyder fizeram o podcast Serial, 💹 que foi baixado mais de 340m de vezes; Laura Ricciardi e Moira Demos produziram e dirigiram a premiada série da 💹 Netflix Making a Murderer; e autores como Helen Garner, Becky Cooper, Hallie Rubenhold e Michelle McNamara publicaram livros aclamados sobre 💹 assassinato.

    No New York Review of Books, Caroline Fraser argumenta que as mulheres transformaram a marca de crimes verdadeiros, substituindo os 💹 relatos pulpados e lascivos do meio do século XX por obras de "justiça retributiva, registrando e corrigindo a história da 💹 violência sexual". Um gênero que era "impulsionado por avidez masculina", escreve, agora é "modelado pela ansiedade feminina". No Los Angeles 💹 Times, a romancista de crime Megan Abbott sugere que as mulheres se voltam para essas histórias porque elas desenteram "a 💹 coisa escura e desarrumada" de suas vidas: "abuso doméstico, predação 5 bet série, estupro, vidas familiares problemáticas, sentimentos conflituosos sobre maternidade, 💹 o peso do trauma", todos "os tópicos tabu que a cultura como um todo reprime".

    John Christie 💹 comparece perante o tribunal de West London 5 bet 1953.


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    grafia: Bettmann/Bettmann Archive

    Uma narrativa de crime verdadeiro pode ser estranhamente confortante. Normalmente, 💹 é moldada como um romance policial: começa com um corpo e procede a desmontar o crime, estabelecendo horários e datas, 💹 nomes e idades, achados de necropsia, a topografia das ruas e dos quartos. Onde um thriller ou filme de horror 💹 constrói tensão, a história de crime desfaz atos de violência, restaurando motivação, lógica e cronologia a uma cena de caos. 💹 Com essa moldagem, o narrador e a audiência são lançados não como pessoas estranhas que estão transfixadas pelo sofrimento, mas 💹 como boas pessoas que estão procurando verdade e justiça. Essas histórias animam nossas ansiedades, mas também as aliviam. O assassino 💹 e a vítima são outros, não nós; o crime estava lá, não aqui; então, não agora. No TikTok, jovens mulheres 💹 postam

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    s delas mesmas ouvindo podcasts de crimes verdadeiros enquanto adormecem.

    Eu poderia rastrear as origens de meu livro até o 💹 verão de 2024, quando as irmãs Bibaa Henry e Nicole Smallman foram assassinadas 5 bet um parque 5 bet nordeste de Londres, 💹 e seu agressor, Danyal Hussein, disse à polícia que havia pretendido assassinar seis mulheres 5 bet seis meses. Eu sempre considerei 💹 um fato da vida que alguns homens escolheram matar mulheres, mas agora comecei a perguntar por que. No inverno seguinte, 💹 quando o policial da Metropolitan Police Wayne Couzens sequestrou, estuprou e estrangulou Sarah Everard, eu procurava uma história do passado 💹 que pudesse ajudar a entender. Dimeticamente, lembrava dos assassinatos 5 bet Rillington Place – devo ter assistido ao filme sobre eles 💹 5 bet algum momento na minha adolescência – e quando olhei para os detalhes, aprendi que Reg Christie, como Couzens, estava 💹 servindo como um policial quando começou a matar. E, como Hussein, ele tinha um plano: ele planejava matar 10 mulheres.

    Histórias de crimes verdadeiros animam nossas ansiedades, mas também as aliviam – o assassino e a vítima 💹 são outros, não nós

    Pouco depois, encontrei um longo ensaio sobre os assassinatos 5 bet Rillington Place por Fryn Tennyson Jesse, uma 💹 bisneta do poeta Alfred Tennyson, que havia comparecido ao julgamento de Christie e entrevistado quase todos os envolvidos no caso. 💹 Jesse foi uma pioneira na escrita de crimes verdadeiros. Na década de 1920 e 1930, enquanto Agatha Christie e Dorothy 💹 L Sayers produziam romances policiais ingéniosos, ela publicava análises afiadas de assassinatos reais. Seu primeiro volume de ensaios foi saudado 💹 por um revisor como "um clássico" que esclarecia "os lugares escuros da vida nacional". Outros comentaristas expressaram desgosto por suas 💹 predileções morbidas. Ela tinha uma "paixão por assuntos sombrios, feios, apaixonadamente passionais", reclamou o Observer. O Nation, mais simpaticamente, notou 💹 que ela estava "preocupada com a dor". Eu fiquei curioso sobre Jesse, uma mulher que, como eu, havia mergulhado nos 💹 crimes de Christie.

    Jesse teve uma vida conturbada. Ela descreveu5 betmãe como uma fera cruel e caprichosa e seu pai, 💹 um clérigo, como um homem cuja vida sexual estava "provavelmente menos bem ajustada do que qualquer um que eu tenha 💹 ouvido falar". Quando ela tinha 24 anos, perdeu os dedos da mão direita para uma hélice de avião, o que 💹 a deixou se sentindo "horrivelmente mutilada", e desenvolveu uma dependência vitalícia da morfina que lhe foi prescrita para o dolor. 💹 Após o casamento 5 bet 1918, tornou-se profundamente ciumenta da amante de seu marido e do filho ilegítimo dele, e ficou 💹 devastada por5 betprópria incapacidade de ter um bebê. Ela tentou se matar mais de uma vez. Através da leitura 💹 e da escrita sobre assassinato, Jesse podia escapar emoções – a fúria de um assassino, o terror de uma vítima 💹 – mesmo mais fortes do que as suas. E ela poderia revisitas cenas de crueldade e perversão como uma detetive 💹 perspicaz 5 bet vez de uma criança desorientada.

    Poucas mulheres da geração de Jesse conseguiram trabalhar diretamente nas investigações criminais, mas ela, 💹 como escritora, podia realizar suas próprias investigações. Como a Sra. Marple de Agatha Christie e como as célebres internautas que 💹 estrelam documentários como Don't F**k With Cats, The Keepers e I'll Be Gone in the Dark, ela era a corajosa 💹 amadora que ousava desafiar a linha oficial. Quando Christie foi preso 5 bet março de 1953, Jesse havia acabado de aprender 💹 que estava ficando cega, mas estava frenética para cobrir o caso. Christie era "um ser excessivamente curioso", observou: gostava de 💹 espiar mulheres,
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    grafá-las, mantê-las perto de si. Ela aprendeu que ele havia sufocado suas vítimas antes de estuprá-las e estrangular-las. 💹 Ela escreveu: "Ele os assalta 5 bet um estado de defesa,5 betexcitação sexual é intensificada por5 betimpotência." Jesse estava 💹 determinada a não ser impotente. Ela queria conhecer seu inimigo – olhar para trás nele.

    Quando Jesse assistiu ao julgamento de 💹 Christie no Old Bailey 5 bet junho, a história de Rillington Place tornou-se ainda mais controversa. Três anos antes de Christie 💹 ser preso, descobriu-se, ele havia aparecido como o principal testemunha no julgamento de seu vizinho do andar de cima Timothy 💹 Evans, que havia sido acusado de estrangular5 betesposa e5 betfilha de um ano, Geraldine, 5 bet 10 Rillington Place 💹 5 bet 1949. Havia fortes evidências contra Evans, principalmente uma confissão detalhada que ele havia feito à polícia de Notting Hill, 💹 mas no tribunal ele reivindicou que Christie era o assassino. A acusação de Evans parecia ridícula. Ele foi considerado culpado 💹 e, 5 bet 1950, foi enforcado. Mas agora que Christie havia sido exposto como um assassino, alguns suspeitavam que ele havia 💹 enquadrado Evans pelos assassinatos que ele mesmo havia cometido. Se assim fosse, os tribunais ingleses teriam supervisionado um grave erro 💹 judicial.

    As vítimas de assassinato de Christie: Muriel Eady, Beryl Evans e Ruth Fuerst.

    Ilustração: Mark Harris/The Guardian

    Para 💹 determinar quem matou Beryl e Geraldine Evans, Jesse entrevistou os patologistas, psiquiatras, detetives e advogados que trabalharam 5 bet ambos os 💹 casos. Ela foi à Notting Hill para visitar 10 Rillington Place e chamar as mãe e irmãs de Evans. Eventualmente, 💹 chegou a uma conclusão sobre quem cometeu o duplo assassinato de 1949. Seu ensaio, publicado 5 bet 1957, não foi apenas 💹 um estudo psicológico de um assassino 5 bet série, mas um whodunnit.

    Uma história de crime verdadeiro, como um romance policial, pode 💹 aliviar nossa ansiedade localizando a máquina 5 bet uma única pessoa, 5 bet vez de 5 bet nossa sociedade ou 5 bet nós mesmos. 💹 No Irish Times, Fintan O'Toole propõe que a obsessão de seu país pelo assassinato de Sophie Toscan du Plantier 5 bet 💹 West Cork 5 bet 1996 tenha servido como "um grande defletor" de um mal-estar mais profundo. Ao se concentrar 5 bet um 💹 mistério 5 bet que um inglês é o principal suspeito no assassinato de uma francesa, diz O'Toole, o público é capaz 💹 de ignorar a "ordinária violência viciosa" dos assassinatos de mulheres irlandesas por homens irlandeses. O caso de Du Plantier, ele 💹 escreve, "nos permite fingir que estamos falando sobre misoginia violenta enquanto, de fato, estamos evitando esse assunto mesmo". Na Inglaterra 💹 na década de 1950, Jesse e outros descreveram Christie como um horror extraordinário: um "psicopata", um "monstro", um "ser". Mas, 💹 70 anos depois, é mais fácil vê-lo como um produto de seu lugar e tempo, uma distorção grotesca de preconceitos, 💹 fantasias e medos generalizados.

    Nos relatos de jornal dos assassinatos 5 bet Rillington Place, as vítimas foram frequentemente apresentadas como objetos sexuais. 💹 Os tabloides descreveram seus "corpos bem desenvolvidos" e "vestidos escassamente", como se convidassem o leitor a participar das fantasias de 💹 Christie. Eu percebi que escrever sobre as mortes dessas mulheres 5 bet absoluto era correr o risco de replicar seu piquenique. 💹 Talvez até investigar suas vidas fosse uma invasão de5 betprivacidade: elas não escolheram fazer parte dessa história. Mas desviar-se 💹 dessas mulheres poderia ser repetir a indiferença social que elas sofreram. Os arquivos policiais sobre os assassinatos deram-me vislumbres de 💹 experiências raramente relatadas 5 bet livros ou jornais contemporâneos.

    Desviar-se dessas mulheres poderia ser repetir a indiferença social 💹 que elas sofreram

    A maioria das jovens mulheres que Christie matou tinham vindo para Londres 5 bet busca de liberdade e independência. 💹 Em uma cidade desgastada por anos de guerra e austeridade, elas ganhavam a vida 5 bet fábricas, pubs e cafeterias. Algumas 💹 trocavam sexo por dinheiro ou favores, posavam para
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    grafias pornográficas e corriam riscos 5 bet abortos clandestinos. Ruth Fuerst, a primeira 💹 vítima conhecida de Christie, era uma refugiada judeu da Áustria que se tornou enfermeira antes de ser internada 5 bet um 💹 acampamento na Ilha de Man. Kay Maloney,5 betquarta vítima conhecida, dormia 5 bet um banheiro público na Edgware Road e 💹 visitava pubs locais para beber Stingo, uma cerveja turva, e Jelly Jump-Up, um vinho fortificado. Rita Nelson,5 betquinta vítima 💹 conhecida, usava uma saia vermelha e um lenço roxo no café Shepherd's Bush 5 bet que trabalhava e mordia um cigarro 💹 entre os dentes enquanto fazia esboços dos caminhoneiros que entravam para almoçar. "Eu quero capturar a vida como ela realmente 💹 é", ela dizia. Todas as três mulheres tinham filhos jovens aos quais foram forçados a entregar ao nascer.

    Jesse foi estranhamente 💹 pouco curiosa sobre as vítimas de Christie. Elas eram "murderees", 5 bet5 betfrase, "pobres garotas" cujas vidas estavam destinadas a 💹 terminar 5 bet violência. Eu me perguntei se ela adotou essa altivez fria para evitar ser considerada sentimentimentalmente macia ou sentimentalo, 💹 e para evitar pensar muito no que as mulheres sofreram. Talvez também fosse uma defesa contra o medo: havia algumas 💹 mulheres que estavam condenadas a ser vítimas, ela implicava, e outras que seriam seguras.

    Para escrever sobre esses assassinatos, eu, também, 💹 precisava de estratégias para me proteger. Os fatos do caso eram tão perturbadores e tristes. Eu me perguntei se poderia 💹 montar a história rastreando tanto Jesse quanto um repórter ambicioso de tabloide chamado Harry Procter que havia coberto a investigação 💹 à medida que se desenrolava. Eles poderiam ser meus companheiros, pensei, me aproximando da ação enquanto me protegiam dela.

    A maioria 💹 dos documentos sobre os casos Evans e Christie estavam trancados quando Jesse e Procter realizaram suas pesquisas na década de 💹 1950, mas milhares foram abertos ao público desde então. À medida que examinava o vasto dossiê no Arquivo Nacional 5 bet 💹 Kew, encontrei um memorando de prisão que sugeria uma nova solução para o mistério de quem matou Beryl Evans e 💹 5 betbebê. Em seguida, encontrei uma troca de cartas que mostrava como a informação no memo havia sido ocultada. Era 💹 irresistível, claro, brincar de detetive eu mesmo.

    O Espetáculo: Os Assassinatos 5 bet 10 Rillington Place de Kate Summerscale é publicado 💹 pela Bloomsbury. Para apoiar o Guardian e o Observer, encomende5 betcópia no guardianbookshop.com. Podem haver taxas de entrega.

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