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Um chamado de solo de trompa, seguido de um clímax breve e poderoso, a orquestra tocando fortissimo. A Sétima Sinfonia 💷 de Anton Bruckner termina como uma inspiração de ar. Os bairros barulhentos desses últimos barras, que podem continuar por um 💷 longo período, como Bruckner frequentemente faz, param abruptamente: um acorde breve, um único batimento onabet kto uma barra vazia. Em uma 💷 apresentação ao vivo, poderíamos ter a sensação de surpresa - é realmente o fim? - embora possamos sempre confiar onabet kto 💷 um bravo ansioso para nos dizer, alguns segundos antes do tempo, que sim, de fato, tudo acabou.
Yannick Nézet-Séguin , conduzindo a Orquestra 💷 do Festival de Lucerna no KKL Concert Hall onabet kto Lucerna no final de semana passado, conseguiu algo excepcional. Em uma performance 💷 transparente, fluente, mas nunca apressada, ele fez o final de Bruckner mais do que o fechamento usualmente exuberante de uma 💷 grande obra romântica. O impulso era tão urgente, tão intenso, que se tornou uma vislumbre para o abismo. Bruckner, tipificado 💷 como o solitário excêntrico (a palavra simplória foi usada), aqui foi visto como radical, atrevido, empurrando tudo para o limite. 💷 Silêncio foi a única resposta. Nézet-Séguin, com os braços levantados, desafiou qualquer um, orquestra ou público, para se mover. Nós 💷 permanecemos imóveis, como poderíamos no final de uma Paixão de Bach, mas não onabet kto uma sinfonia de Bruckner. Por fim, 💷 ele abaixou os braços, e o aplauso de pé eclodiu.
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Isso pode parecer uma descrição longa para apenas 20 ou algumas barras de música. Nézet-Séguin e seus jogadores merecem a 💷 atenção. O canadense, que é diretor musical da Orquestra de Filadélfia e da Metropolitan Opera, Nova Iorque, agora está entre 💷 as poucas mãos de condutores de topo do mundo. Ele estava no festival de Lucerna, um dos eventos mais antigos 💷 da Europa, como um convidado entusiasticamente recebido da orquestra.
Este conjunto de primeiros músicos - principais orquestrais, jogadores de câmara, alguns 💷 solistas - abandonam seus compromissos regulares e se reúnem no verão para se apresentar ao mais alto nível. Na mesma 💷 apresentação, a pianista italiana Beatrice Rana , que gravou com Nézet-Séguin, foi a solista nuançada e perspicaz no Concerto para Piano de 💷 Clara Schumann.
grafia: Manuela Jans/Festival de Lucerna
Mais tarde na mesma noite - eventos, muitos gratuitos, ocorrem durante o dia, 💷 onabet kto diferentes locais, ao lado do lago, nas ruas - o cellista britânico Sheku Kanneh-Mason , um dos artistas onabet kto destaque deste 💷 ano, deu um recital onabet kto duo com o guitarrista brasileiro Plí nio Fernandes . O teatro íntimo de Lucerna, com as luzes baixas, 💷 provou ser ideal para um programa noturno com ênfase sul-americana. Eles abriram com Aria (Cantilena) de Bachianas Brasileiras No 5 💷 de Heitor Villa-Lobos e encerraram com dois números de Astor Piazzolla's Histoire du Tango , executando repertório especialmente arranjado no meio. A 💷 troca livre de instrumentos, de voz igual, provou ser nova e gratificante. Elegie à une mémoire oubliée, escrito para eles 💷 pelo compositor brasileiro Rafael Marino Arcaro (n.1990), foi delicado e afetivo. Todos os três estudaram na Royal Academy of Music 💷 de Londres.
A parte visível deste festival suíço é o glamouroso elenco de orquestras e solistas. No entanto, o leito da 💷 atividade do festival, central paraonabet ktofinalidade e visão, é amplamente invisível. A Academia de Festival de Lucerna (junto com 💷 a Orquestra Contemporânea do Festival de Lucerna ), fundada por Pierre Boulez e o diretor do festival, Michael Haefliger, tem 20 anos 💷 este ano. Ela atrai jovens compositores, maestros e músicos de todo o mundo - cerca de 100 a cada ano 💷 - apoiando-os financeiramente e permitindo-lhes experimentar. O foco é a música de hoje (hoje sendo um termo solto que se 💷 estende de volta à meia do século XX, levando onabet kto consideração que Stravinsky, nascido onabet kto 1882, ainda é considerado "hoje" 💷 onabet kto alguns círculos).
grafia: Manuela Jans/ Festival de Lucerna
Concertos são dados, de estilo workshop, e discussões são 💷 realizadas. Ouvir, não tentar analisar, foi a principal mensagem do compositor suíço Dieter Ammann, que dirigiu a academia na ausência 💷 do influente diretor artístico alemão Wolfgang Rihm, diretor artístico de 2024 atéonabet ktomorte onabet kto julho. O conselho de Ammann 💷 foi vital. Ouvir, como eu fiz, quatro novas obras orquestrais, com quatro maestros diferentes, e três apresentações de câmara por 💷 diferentes jogadores no espaço de dois dias teve a sensação de um (altamente agradável) teste de Mensa. O maestro britânico 💷 Joséphine Korda e o compositor britânico-alemão Eden Lonsdale, ambos com reputações crescentes, estavam entre os lineup.
A última apresentação que eu 💷 assisti foi um recital da outra estrela do festival, a violinista georgiana Lisa Batiashvili . Ela foi acompanhada por dois bolsistas da 💷 fundação que ela estabeleceu onabet kto 2024 para ajudar músicos deonabet ktoterra natal. O 23-anos de idade Giorgi Gigashvili , um artista 💷 da Nova Geração e recipiente de muitos prêmios internacionais - ele também toca onabet kto uma banda eletrônica - já 💷 é um formidável intérprete. Ele foi um parceiro sensível de Batiashvili no Sonata para Violino de César Franck.
O outro era Tsotne 💷 Zedginidze , que acabou de completar 15 anos. Cheguei tarde demais para ele: seu currículo já é mais longo do que 💷 a maioria dos quatro vezesonabet ktoidade, e inclui associação com nomes como Brendel, Rattle, Pappano, Barenboim. Este jovem compositor-pianista 💷 talentoso tocou um trabalho de tocata-like de seu próprio, virtuosístico, como bem como prelúdios por Debussy e, com Batiashvili, a 💷 mesma compositora Sonata para Violino. Musicalmente cheio de confiança, mas também modesto, Zedginidze ainda estuda comonabet ktoavó. Vamos assistir 💷 a seu progresso, ansiosos.
grafia: Peter Fischli/Festival de Lucerna
Na idade de Zedginidze, Alexander Goehr, que 💷 teve a brilhanteza de espírito e intelecto para escolher quase qualquer profissão, decidiu se tornar um compositor. Seu pai condutor, 💷 Walter, que estudou com Arnold Schoenberg, o advertiu contra, onabet kto vão. Goehr morreu na semana passada, aos 92 anos, o 💷 mais velho e sobrevivente por mais tempo de um trio de compositores que se conheceram onabet kto Manchester como estudantes, os 💷 outros sendo Peter Maxwell Davies e Harrison Birtwistle. Juntos, embora seus caminhos se separem, eles mudaram o cenário da música 💷 britânica.
Além de deixar um corpo de composições finas deonabet ktoprópria autoria, como professor de música onabet kto Cambridge, Goehr ensinou 💷 uma geração de compositores, incluindo Thomas Adès, Julian Anderson e George Benjamin. Benjamin trabalhará com os jovens compositores onabet kto Lucerna 💷 esta semana. Ele pode estar alerta de maneira conmovedora àonabet ktonova senioridade onabet kto uma linhagem que, com apenas algumas 💷 voltas e curvas, vai diretamente de volta a Bruckner.
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