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A falta de risadas: a suposta "morte" do sitcom no Reino Unido

Justo cuando más necesitamos reír en la complicada 1️⃣ cuenta regresiva hacia las elecciones, la semana pasada el director de comedia de la , Jon Petrie, le dijo a 1️⃣ una audiencia de un festival que la escena principal de comedia del Reino Unido necesita "un par de Berocca y 1️⃣ un americano negro". En el festival de comedia de la en Glasgow, él apeló a los creadores de programas 1️⃣ para "salvar" los sitcoms. Informes lúgubres sobre "la muerte del sitcom" siguieron. ¿Qué deberíamos reír ahora los británicos? ¿Seguramente no 1️⃣ por ... los americanos? ¿O - peor aún - "comedia dramática"?

Pero ¿cómo puede estar muerto el sitcom cuando vivimos en 1️⃣ una era de contenido constante, streaming sin fin y materiales antiguos y nuevos fácilmente accesibles? ¿Y qué importa lo que 1️⃣ llamemos comedia, siempre y cuando estemos riendo? Mis hijos - en sus adolescentes y principios de los 20 - ven 1️⃣ Derry Girls, Ghosts, Outnumbered y Friday Night Dinner en un loop, todos nominados sitcoms y no tan antiguos.

Lo que realmente 1️⃣ ha sido consignado al cubo de la basura de la historia es la definición de "sitcom británico de agua-de-rosmaninho" que 1️⃣ todos ven y se refieren a eso. Esto ha sido reemplazado por fenómenos con subtonos cómicos oscuros, alcance viral y 1️⃣ "un comienzo y un final", como Baby Reindeer y Saltburn. Petrie tiene razón en una cosa: es más difícil para 1️⃣ los sitcoms lograr el boca a boca de la comedia dramática debe-se ver. El punto entero de un sitcom es 1️⃣ que intercambia suspenso por familiaridad: el humor proviene del hecho de que los personajes están atrapados en comportamientos que no 1️⃣ pueden cambiar. Si aprenden a cambiar, el sitcom ha terminado.

Si algunas personas piensan que el sitcom británico está muerto, tal 1️⃣ vez sea porque extrañan la era del humor basado en configuraciones cómodas. Pero eso no es sitcom. Hemos olvidado la 1️⃣ definición de la palabra. Sitcom significa comedia de situación - comedia que ocurre dentro de los límites de una situación 1️⃣ prescrita. No tiene nada que ver con sentarse o estar establecido principalmente en un salón. Pero puede ver cómo podría 1️⃣ haber ocurrido ese error inconsciente, ya que innumerables encarnaciones amadas anteriormente - de éxitos estadounidenses como Friends, Frasier y Seinfeld 1️⃣ a favoritos británicos The Good Life, Absolutely Fabulous y Men Behaving Badly - involucraron mucha sentarse alrededor. Pero el Ted 1️⃣ Lasso, evitante de salas de estar, es una comedia de situación (US-made y configurada en el Reino Unido). Lo mismo 1️⃣ ocurre con Fleabag, Catastrophe, Motherland y el final inminente de Gavin and Stacey. Todavía estamos haciendo grandes comedias de situación.

El 1️⃣ cambio más grande de los últimos 15 años es el colapso de la idea de "sitcom británico" que refleja la 1️⃣ identidad británica. Fui criado en la era en que la situación siempre fue un salón de estar inglés (no realmente 1️⃣ británico): Ever Decreasing Circles, Sorry!, Just Good Friends, Only Fools and Horses, Bread. Los personajes siempre eran de la misma 1️⃣ clase, raza y fondo (o eran el blanco de las bromas si no lo eran). El humor se basaba en 1️⃣ referencias culturales compartidas supuestas y un acuerdo imaginado sobre lo que era aceptable reír.

Sería excepcionalmente extraño si ese mismo tipo 1️⃣ de comedia funcionara 40 años después, cuando el mundo ha cambiado. Los antiguos sitcoms obtienen números de visualizaciones ahora porque 1️⃣ representan nostalgia y conforto culpable: vienen de un tiempo menos cuestionador, cuando era aceptable encasillar a las personas y configurarlas 1️⃣ como "tipos". La comedia se basa en la repetición de roles fijos: el nerd, la diva, el pedante, el que 1️⃣ siempre tiene que tener razón, el que nunca escucha, el que siempre acosa ... Las audiencias más jóvenes son conscientes 1️⃣ de estos tropos y los ven como inauténticos y cansados. Ellos verán esos programas como papel tapiz del viejo tiempo. 1️⃣ Pero no quieren papel tapiz nuevo que se vea igual.

De cierta manera, la comedia derivada de situaciones está más viva 1️⃣ que nunca. Estoy organizando un evento llamado The Limits of Comedy en el Festival de Hay la próxima semana con 1️⃣ la cómica de Mumbai Aditi Mittal, el actor Julian Rhind-Tutt y el escritor de comedia Joel Morris. Mittal aloja lo 1️⃣ que podría llamarse una comedia de situación permanente de una mujer - su vida - en Instagram. Rhind-Tutt, quien apareció 1️⃣ por primera vez en Green Wing en 2004, ahora está protagonizando el éxito de culto del podcast Green Wing: Resuscitated, 1️⃣ elogiado como un glorioso renacimiento de una clásica comedia sitcom amada. Ganador del BAFTA Morris fue parte del equipo de 1️⃣ desarrollo de Black Mirror, una de nuestras mejores exportaciones de TV de todos los tiempos: nada como sitcom, pero fuerte 1️⃣ en situación y en la comedia más oscura en cada episodio individual. ¿No es acaso todo el punto de la 1️⃣ comedia que es resistente a las etiquetas, y no hay límites para ella, siempre y cuando se pague a las 1️⃣ personas adecuadamente para que la creen?

Las personas que dicen que el sitcom está muerto y que nada es gracioso nunca 1️⃣ más simplemente están expresando el hecho de que extrañan los días de cuatro canales, menos opciones, el denominador común más 1️⃣ bajo y los comisionados que apuntaban a un cierto, fácilmente definido demográfico. De hecho, hay mucho más humor ahora que 1️⃣ en ese entonces. Solo tienes que salir de la sala de estar metafórica para encontrarlo.