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Um empate anulará as apostas desportivas no Brasil?
No mundo dos jogos de azar, é comum que as pessoas fiquem ansiosas para saber o resultado de um determinado evento esportivo. No Brasil, as apostas esportivas são muito populares e muitas pessoas investem dinheiro nelas a cada dia. Então, o que acontece se um jogo terminar empatado? Isso anulará as apostas? Vamos descobrir.
O que é um empate casa de apostas cassino apostas esportivas?
Em apostas esportivas, um empate ocorre quando o jogo termina com a mesma pontuação casa de apostas cassino ambos os lados. Isso significa que nenhuma equipe ganhou o jogo e, portanto, as apostas podem ser um pouco complicadas. Algumas casas de apostas oferecem a opção de "empate" como uma das opções de apostas, enquanto outras não.
O que acontece com as apostas se um jogo terminar empatado?
Se um jogo terminar empatado e você apostou nessa opção, então você ganhará dinheiro. No entanto, se você não apostou casa de apostas cassino um empate e uma das equipes venceu na prorrogação ou nos pênaltis, então você perderá a aposta. Se nenhuma equipe vencer na prorrogação ou nos pênaltis, então o jogo será considerado um empate e as apostas serão devolvidas aos apostadores.
As apostas serão anuladas casa de apostas cassino caso de empate?
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Conclusão
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Introdução
Tendo sido desde logo um país pioneiro no cinema, a Itália só tarde chegou 🌝 ao género do terror. Embora se conte a curta-metragem “Il mostro di Frankenstein” (1921) de Eugenio Testa, como o primeiro 🌝 filme de terror italiano, só nos anos 60 o género se implantou definitivamente.
Fê-lo através de um terror gótico, de casas 🌝 assombradas, fantasmas do passado, e possessões misteriosas, que quase sempre lidavam com sexualidade reprimida e terminavam casa de apostas cassino casa de apostas cassino macabras e 🌝 sangrentas mortes. Era o gótico italiano, com que Riccardo Freda, Mario Bava, Antonio Margheriti, e outros, seguiam os ensinamentos da 🌝 produtora britânica Hammer e do imaginário de Edgar Allan Poe, que faria escola, influenciando novos géneros de terror, tanto na 🌝 Itália como no resto do mundo.
A era dourada do cinema italiano
Em 1951 Hollywood descobria a Itália. Tal sucedeu aquando da 🌝 produção de “Quo Vadis?” (1951) de Mervyn LeRoy, um épico histórico cuja acção decorre no primeiro século d.C., que a 🌝 Metro-Goldwyn-Mayer achou por bem filmar casa de apostas cassino casa de apostas cassino Itália, para aproveitar cenários naturais, mas principalmente os excelentes estúdios da Cinecittà, e 🌝 os seus técnicos qualificados.
Erigidos durante o período fascista, os estúdios de Roma encontravam-se agora abertos às produções estrangeiras, num momento 🌝 casa de apostas cassino casa de apostas cassino que a Itália recuperava da guerra e o seu cinema, parco de dinheiro, optava por vias alternativas de 🌝 orçamentos modestos, como era o caso do Neo-realismo. Com o sucesso internacional de “Quo Vadis?” percebia-se que existiam casa de apostas cassino casa de apostas cassino 🌝 Itália estúdios e técnicos de altíssimo nível, e tudo por muito baixo preço. Era o início do período chamado «Hollywood 🌝 no Tibre», que levaria muitas produções americanas (com os seus realizadores, técnicos e actores) a mudar-se para Itália, no que 🌝 seria um desfile de filmes rodados ao longo de uma década.
Com o dinheiro trazido pelas produtoras norte-americanas, o cinema italiano 🌝 teve então um boom. Era não só o intercâmbio artístico e técnico, mas também a descoberta de novos mercados, onde, 🌝 graças à influência dos filmes americanos, novos géneros chegavam a Itália. Dava-se a criação do chamado cinema de género, começando 🌝 com o terror, ainda nos anos 50, o gótico italiano; a «commedia all’italiana», derivada do lado mais cor de rosa 🌝 do Neo-realismo; e o filme épico na tradição de “Quo Vadis?” e seus sucessores, o «peplum». Na década de 60 🌝 ganhariam peso o western («spaghetti»), o thriller criminal («giallo»), o filme de guerra («maccaroni combat»), o policial («poliziesco»), o gore 🌝 de exploitation («splatter»), entre outros, que competiam com o mais sério cinema de autor, gerando muitas centenas de filmes casa de apostas cassino 🌝 casa de apostas cassino cerca de duas décadas e meia.
O gótico casa de apostas cassino casa de apostas cassino Itália
É curioso que, ao reentrar no cinema de terror, a 🌝 Itália tenha escolhido o género gótico, algo que está intimamente ligado à literatura inglesa.
O gótico inglês liga-se ao romantismo do 🌝 século XIX, com o seu gosto pelo passado (tudo o que seja medieval que, por abuso, então se apelidava de 🌝 gótico), onde ruínas, cemitérios, espaços lúgubres e os elementos naturais casa de apostas cassino casa de apostas cassino revolta, eram reflexos de turbilhões internos e decadência 🌝 humana. Isto acontecia numa era de charneira entre tradição e avanço científico, o confronto colonial com o império e um 🌝 mundo moderno. Aí o homem confrontava-se com o passado, dividia-se entre superstição e razão, arcava com pesos de outras vidas, 🌝 que via metaforizadas casa de apostas cassino casa de apostas cassino fantasmas, casas assombradas e ameaças estrangeiras exóticas.
Esse movimento, curiosamente, tal como Shakespeare fizera casa de apostas cassino casa de apostas cassino 🌝 muitas das suas peças teatrais, viu Itália como um cenário perfeito. Nascem assim obras como “O Castelo de Otranto”, de 🌝 Horace Walpole, publicado casa de apostas cassino casa de apostas cassino 1764, e considerada a primeira obra literária desse género, bem como as obras de Ann 🌝 Radcliffe “A Sicilian Romance” (1790), “The Mysteries of Udolpho” (1794) e “The Italian” (1797). O fascínio pelo diferente, pitoresco e 🌝 romântico, levava os escritores góticos a pensar casa de apostas cassino casa de apostas cassino Itália, e os leitores italianos a deixarem-se fascinar por este modo 🌝 de estar tão britânico.
O género gótico no cinema italiano
Por essa ligação entre a literatura gótica inglesa e Itália, não é 🌝 de estranhar que muitos dos filmes góticos italianos tenham personagens de nome inglês e histórias que decorram casa de apostas cassino casa de apostas cassino Inglaterra. 🌝 Isso, para além do embuste de tradicionalmente se darem nomes anglófonos a realizadores, actores e técnicos italianos, para que o 🌝 público sentisse esses filmes como mais genuínos, isto é, vindos da terra do gótico, onde ao mesmo tempo a Hammer 🌝 criava alguns dos filmes e personagens mais emblemáticos do género.
É nesse contexto que surge “Os Vampiros” (I Vampiri, 1957) um 🌝 filme ainda híbrido, que mistura um presente na Itália contemporânea, onde decorre uma história detectivesca, com um final digno de 🌝 um gótico, passado num espaço que remete para um passado decadente. Filmado à pressa por Riccardo Freda, que abandonou o 🌝 projecto a meio, deixando-o ser finalizado pelo seu director de fotografia, Mario Bava, “Os Vampiros” padeceu de um argumento aos 🌝 soluços, uma montagem estranha e principalmente fraquíssimos meios de produção. Ainda assim, o filme resultou melhor do que se esperaria, 🌝 e gerou uma procura que seria o início do gótico italiano.
Se Mario Bava e Riccardo Fredda foram sempre os nomes 🌝 mais sonantes do género, cedo surgiram outros autores como Giorgio Ferroni e Antonio Margheriti e mesmo Sergio Corbucci (mais conhecido 🌝 pelos seus western spaghetti), por vezes assinando com pseudónimos ingleses, o mesmo acontecendo com os actores, quando não havia mesmo 🌝 importação de nomes de fora, como a icónica Barbara Steele, a rainha do gótico italiano, e mesmo o célebre Christopher 🌝 Lee, estrela das inglesas Hammer e Amicus.
Os temas passavam pela bruxaria de tom medieval, como casa de apostas cassino casa de apostas cassino “A Máscara do 🌝 Demónio” (La Maschera del Demonio, aka Black Sunday, 1960) de Mario Bava; por estranhas maldições como casa de apostas cassino casa de apostas cassino “The Mill 🌝 of the Stone Women” (Il Mulino delle Donne di Pietra, 1960) de Giorgio Ferroni; reencarnações com vinganças do passado, como 🌝 casa de apostas cassino casa de apostas cassino “Nightmare Castle” (Amanti D’oltretomba, 1965) de Mario Caiano, ou casa de apostas cassino casa de apostas cassino “Operação Medo” (Operazione Paura, aka Kill Baby 🌝 Kill, 1966) novamente de Mario Bava; casas assombradas de fantasmas vingativos, como casa de apostas cassino casa de apostas cassino “Castle of Blood” (Danza Macabra, 1964) 🌝 de Antonio Margheriti); e mesmo por desvios sexuais misturando fetiches e torturas de violência sádica, como casa de apostas cassino casa de apostas cassino “The Horrible 🌝 Dr. Hichcock” (L’orribile Segreto del Dr. Hichcock, 1962) de Riccardo Freda, e casa de apostas cassino casa de apostas cassino “The Whip and the Body” (La 🌝 Frusta e il Corpo, 1963) de Mario Bava. Em casa de apostas cassino comum havia a presença de mulheres fortes, muitas vezes tanto 🌝 no papel de vítima como de monstro (com Barbara Steele a ter inclusivamente papéis duplos nalguns filmes). Havia um acentuado 🌝 gosto pelo macabro, mortes violentas e o uso do sangue, que tinha efeito intensificado nos filmes a cores, numa paleta 🌝 saturada, muito ao estilo do que a Hammer e a AIP vinham fazendo.
Gótico vs. Giallo
Talvez não seja demais fazer algumas 🌝 ressalvas sobre o género casa de apostas cassino casa de apostas cassino discussão. Deve, para já, dizer-se que gótico e terror são conceitos diferentes. O gótico 🌝 passa principalmente por contexto e atmosfera que pesa sobre as motivações, comportamentos e estado de espírito dos personagens. Uma obra 🌝 gótica não é necessariamente uma obra de terror. Veja-se o exemplo de “O Monte dos Vendavais” de Emily Brontë e 🌝 de “Jane Eyre” de Charlotte Brontë, tal como o chamado «Southern Gothic» norte-americano, onde brilhou, por exemplo, William Faulkner. Estas 🌝 são obras góticas, pelo modo como os personagens são definidos, como reagem, como se relacionam com o seu meio, e 🌝 não por serem histórias de terror. Do mesmo modo nem todo o terror é gótico, como perceptível nos filmes slasher, 🌝 por exemplo casa de apostas cassino casa de apostas cassino “O Regresso do Mal” (Halloween, 1978) de John Carpenter, nos filmes gore, de zombies, até ao 🌝 recente sub-género de found-footage de terror sobrenatural, como “O Projecto Blair Witch” (Blair Witch Project, 1999)” de Daniel Myrick e 🌝 Eduardo Sánchez, ou “Actividade Paranormal” (Paranormal Activity, 2007) de, Oren Peli, etc.
Outra confusão comum é a que por vezes se 🌝 faz entre o gótico italiano e o chamado giallo. «Giallo» é a palavra italiana que significa «amarelo», que ficou associada 🌝 a um género de literatura popular de detectives que a editora Mondadori tornou numa colecção de sucesso, a partir de 🌝 1929, com uma série longa de livros de baixo custo (a chamada pulp fiction). Por esta razão, ainda hoje, do 🌝 mesmo modo que nós dizemos «romance policial» ou «história de detectives», os italianos dizem simplesmente «giallo».
Como género cinematográfico, o giallo 🌝 começou com o filme “A Rapariga Que Sabia Demais” (La ragazza che sapeva troppo, 1963) de Mario Bava. O género 🌝 caracteriza-se por se centrar numa história detectivesca, passada num momento contemporâneo, onde se acompanhava o percurso de um assassino casa de apostas cassino 🌝 casa de apostas cassino série, geralmente casa de apostas cassino casa de apostas cassino doses macabras de crimes e sangue, e não tendo, tipicamente qualquer presença sobrenatural. O gótico 🌝 italiano, por seu turno, passa-se casa de apostas cassino casa de apostas cassino tempos remotos (ou quando muito casa de apostas cassino casa de apostas cassino atmosferas que tal evoquem, como o 🌝 interior de um velho castelo), lida com presenças sobrenaturais ou, pelo menos, com crimes que parecem sugeridos por seres ou 🌝 encarnações do além, envolvendo um erotismo latente, e o peso psicológico do passado como decadência humana.
É claro que há por 🌝 vezes uma sobreposição entre o gótico italiano e o giallo, a qual começa logo com o citado “Os Vampiros”. Sintomático 🌝 será também o facto de que, aquele que se tornou praticamente o pai do gótico italiano (Mario Bava) ser também 🌝 o criador do giallo, e de o mais famoso e macabro realizador de giallo, Dario Argento, casa de apostas cassino casa de apostas cassino breve começar 🌝 a misturar os dois géneros, aliando o gore típico do giallo a atmosferas irreais próprias do gótico.
A herança do gótico 🌝 no terror
Se o gótico italiano abriu uma porta para o giallo, onde triunfariam realizadores como (mais uma vez) Mario Bava, 🌝 mas também Lucio Fulci, Dario Argento, Sergio Martino, entre outros, foi essencialmente um abrir de portas para outros géneros de 🌝 terror, etc. O gosto pelo terror passava a fazer parte da tradição italiana nos anos 70, sendo um mercado vivo 🌝 e casa de apostas cassino casa de apostas cassino crescimento.
Exemplos dessa diversidade são os filmes de zombies, onde se destaca Lucio Fulci desde “Zombi 2 – 🌝 A Invasão dos Mortos Vivos” (Zombi 2, 1979), e a chamada exploitation casa de apostas cassino casa de apostas cassino temas tão excêntricas como o canibalismo, 🌝 como casa de apostas cassino casa de apostas cassino “Holocausto Canibal” (Cannibal Holocaust, 1980) de Ruggero Deodato, a quase pornografia de terror, como na obra de 🌝 Joe D’Amato, e a estranha série de filmes de sexploitation nazi, como “A Última Orgia do III Reich” (The Gestapo’s 🌝 Last Orgy 1977) de Cesare Canevari.
Outros caminhos têm sido explorados num regresso ao sobrenatural, como o culto demoníaco casa de apostas cassino casa de apostas cassino 🌝 obras como “As Sete Portas do Inferno” (L’aldilà / The Beyond, 1981) de Lucio Fulci e “A Catedral” (La chiesa, 🌝 1989) de Michele Soavi, um discípulo de Argento. Numa mistura de gótico com surrealismo e temas de H. P. Lovecraft 🌝 surgiu mais recentemente “Dark Waters” (Temnye vody, 1993) de Mariano Baino, e, lidando com a magia negra, “Arcane Sorcerer” (L’Arcano 🌝 Incantatore, 1996) de Pupi Avati.
Seja como for, é hoje inegável que, se da Itália têm surgido alguns géneros e abordagens 🌝 originais para o cinema de terror, tal deve-se à constante influência (transversal a tantos autores) do universo gótico, criado na 🌝 década de 1960.
Bibliografia consultada
BONDANELLA, Peter – A History of Italian Cinema. London: Bloomsbury Academic, 2009.
BROWN, Keith H. – Gothic/Giallo/Genre: Hybrid 🌝 Images in Italian Horror Cinema, 1956-82. In Ilha do Desterro nº 62, p. 173-194, Florianópolis, Jan-Jun 2012.
CELLI, Carlo; COTTINO-JONES, Marga 🌝 – A New Guide to Italian Cinema. New York, NY: Palgrave McMillan, 2007.
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